私家園林設(shè)計公司
現(xiàn)代主義的園林景觀設(shè)計
現(xiàn)代主義的園林景觀設(shè)計 《牛津英國文學大百科全書》把1939年劃定為現(xiàn)代主義的結(jié)束時期,然而在視覺藝術(shù)及表現(xiàn)藝術(shù)中的現(xiàn)代主義并未終止，史學家稱之為后期現(xiàn)代主義，之后用“后現(xiàn)代主義“后現(xiàn)代主義”這一術(shù)語早出現(xiàn)在19世紀70 年代，當時是指描述不同于法國表現(xiàn)主義的繪畫風格。20世紀20年代，這一術(shù)語被用來描述新的藝術(shù)和音樂形式，然后用于新的文學形式。1949年,后現(xiàn)代主義表述為對現(xiàn)代建筑的不滿，從而引發(fā)后現(xiàn)代主義建筑運動，具體表現(xiàn)為國際主義設(shè)計風格，重新出現(xiàn)建筑立面裝飾，夸張地吸收和運用各種歷史風格或模擬復(fù)制一些老建筑。
現(xiàn)代主義在景觀建筑上表現(xiàn)為對傳統(tǒng)風格和方法的排斥與抵制，信奉功能主義,具有更實用主義的觀點，F(xiàn)代主義的新美學觀克服了20世紀初出現(xiàn)的歷史風格的折中與混合，設(shè)計者在其作品中明確表達了民主的及可接近的價值，反映更隨意的新生活方式。在景觀設(shè)計上是反軸線、全方向的，采用的是非傳統(tǒng)的材料及抽象的形狀和雕塑。設(shè)計者僅是從美學角度應(yīng)用植物及雕塑，而不是與其有關(guān)的含義建筑理論家提倡單一的“國際風格”，即展示工業(yè)材料和進程，沒有任何權(quán)力、社會階級、等級的痕跡，也沒有地方性的偏好。同時,現(xiàn)代主義設(shè)計的實物和空間都是展示其實用性功能，裝飾并非必需，設(shè)計元素都是有目的、有意義的，形式通常遵從功能。
在英國，園林及景觀設(shè)計對現(xiàn)代主義藝術(shù)的反應(yīng)較慢，這是因為在20世紀上半期“藝術(shù)與工藝”運動的普及和流行形成了一個壁壘,使得英國的園林景觀設(shè)計師們未能及時與現(xiàn)代 主義精神溝通。而近200年來英國的園林設(shè)計一直受繪畫的影響，很少有設(shè)計師能跨越這一壁壘去探索其他藝術(shù)形式的變化與發(fā)展。但在歐洲其他國家及美國，園林景觀設(shè)計者對現(xiàn)代藝術(shù)的反應(yīng)卻要快得多，如1900年由安東尼高迪設(shè)計的巴塞羅那桂爾公園，即展現(xiàn)了一種 “新藝術(shù)風格英國譯作“現(xiàn)代風格”;包豪斯的創(chuàng)建人沃爾特格羅佩斯，于1925-1933年任哈佛大學設(shè)計研究生院院長時，把現(xiàn)代主義的“國際風格”帶到了美國。
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